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《身心合一：後史坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技》（Psychophysical Acting: an Intercultural Approach after Stanislavski）集結作者菲利普．薩睿立近三十年來的觀察、研究、親身參與的體驗，包括在美國修習的太極拳和在印度七年期間學習的印度武術、舞蹈和瑜珈等，以及教學、實踐、反思的精華之作，針對現今演員面臨當代劇場的不同要求時，可以讓自己習得觀念清楚並可活用的身心合一演技。本書融合表演理論基礎和個人實作經驗，內容包括：
．綜述自史坦尼斯拉夫斯基以來的身心表演發展，檢視西方表演理論
．透過瑜珈、亞洲武術的訓練提升演員專注力、感官能力及動能，進入身心合一的境界
．描述、分析如何運用這套身心合一訓練方法於不同戲劇的排練及演出，例如貝克特的晚期作品、馬丁．昆普的《幹掉她》、莎拉．肯恩的《4:48精神崩潰》、太田省吾的《水之驛站》等
．教授演員與導演如何實際運用基本訓練原則及即興練習
附原版DVD光碟（英語發音、無中文字幕），內容有劇場練習、排練與演出紀錄、作者與演出者對談。演員與導演能觀看實際操作的過程，這在親身演練時有極大幫助，藉著訪談深入思考這套訓練方法與應用技巧，提升表演的精準度。
作者簡介
菲利普．薩睿立 Phillip Zarrilli
劇場導演、演員與表演訓練老師，且為國際間少見兼具實作與學術貢獻的知名大家。薩睿立最著名的是以亞洲武術和瑜伽為基礎，引導演員進行身心合一的鍛鍊方法，表演訓練理論來自於自己親身參與的實務體驗，包括在美國修習的太極拳和在印度七年期間學習的印度武術、舞蹈和瑜珈，同時透過縝密的組織和辯證，提供一套能實際運作、循序漸進的訓練步驟、原則和方法。目前任教於英國艾克賽特大學（University of Exeter）戲劇系，教授研究與實踐課程，亦曾數次來台演講與主持表演工作坊，著有Acting Reconsidered（2002）、Kathakali Dance-Drama（2000）、Theatre Histories: An Introduction（2006，合著）。
譯者簡介
馬英妮
成大建築系學士、都市計劃研究所碩士，2000至2007年間擔任台南人劇團駐團演員及戲劇講師，參演《終局》、《女巫奏鳴曲――馬克白詩篇》、《利西翠妲》、《白水》等多部作品，後赴英國艾克賽特大學（University of Exeter）修讀劇場表演實務，跟隨菲利普．薩睿立研習表演訓練近三年，現任教於台灣師範大學英語系。
林見朗
台大戲劇系學士、英國艾克塞特大學劇場表演實務碩士，現為劇場演員暨表演教師。於2008至2010年師事菲利普．薩睿立學習表演暨訓練方法，近年重要演出作品有：屏風表演班《莎姆雷特吉慶版》，台南人劇團《哈姆雷》、《行車記錄》、《金龍》，仁信合作社《黑色童話――枕頭人》，超能劇團《孤兒》等。
白斐嵐
台大外文系學士、伊利諾大學香檳分校戲劇碩士。曾任《藝術之島――台灣當代藝術名人錄》英文編輯，翻譯作品包括EX-亞洲劇團《假戲真作》、電影《絕命派對》與《靈魂的旅程》、台北國際藝術博覽會《製碼Encoded》、北美館《帕克特X藝術家》特展專刊、《你的品牌夠OPEN嗎？》（貓頭鷹出版社）。《表演藝術》雜誌與《表演藝術評論台》網站特約撰稿。2010年以《從侷限到無限，從瞬間到永恆》一文獲得國藝會藝評獎首獎。
前言 尤金諾‧芭芭（Eugenio Barba）
中文版序 菲利普‧薩睿立
一段引言，三種發響
導論：身心合一的演技
第一篇 演員的工作為何？
1 歷史背景
2 從呼吸開始
3 對演技與身體體現的行動導向方法
第二篇 自我訓練
4 訓練法之文化傳統源流 瑜伽、卡拉里帕亞特、太極拳
5 身心合一演員的「我可以」
6 練習「遊戲」於相互間 組構式即興法
第三篇 劇場製作之個案應用
導言
7 貝克特計畫
8 太田省吾（Ōta Shōgo）作品《水之驛站》（Mizu No Eki）
9 《說話的石頭》 意象、聲音、片段……以及那從之而生的
10 莎拉．肯恩《4:48精神崩潰》
11 馬丁‧昆普《幹掉她》
後記
附錄1 史考特（A. C. Scott）與亞洲實驗劇場課程
附錄2 湯淺泰雄的身體論
參考文獻
