內容簡介
在各種華語影視作品中常可見到某些劇情設定，例如：一對戀人中，女方因身份地位懸殊，不希望耽誤男方前途，因此假意與男方分手，強調為愛作出犧牲的可貴；女主角懷了男友的孩子，卻不見容於家族或社會，淪落至社會底層，而後雖然重獲新生，卻可能因為過去的不光彩而失去現今的幸福；又或者是一位青少年發現自己竟非父母親生，導致自我認同危機，而帶出親情與家庭的定義。
香港資深影評人蒲鋒以獨到眼光，細緻地佐證，考查出這些橋段的源頭其實來自於歐美文學與電影，並在華語文藝電影中構成一套成規，沿用至今。這些成規及其衍生的改編、變化也反映了在文化與社會變遷下，劇情如何因應不同的條件做出細微調整或變奏，以符合不同年代的需求。如今在《法外情》、《刻在我心底的名字》、《親愛的房客》，以及電視劇《愛情魔戒》、《溏心風暴》中都能看到書中分析的基本設定，這些所謂「成規」，反而帶來全新的觀影角度與更加有趣的觀察與解讀。
本書特色
1. 作者為香港資深影評人，以獨特方法與全新視角研究、分析華語電影。
2. 系統性評述二十世紀初至今的華語電影的專書，兼據立論基礎與趣味。
3. 適合電影愛好者與研究者，電影相關科系師生閱讀。
作者介紹
作者簡介
蒲鋒
影評人、電影歷史研究者，曾任香港電影評論學會會長及香港電影資料館研究主任。現居台灣，並曾開設電影主題書店「電光影裡書店」。著有《電光影裡斬春風――剖析武俠片的肌理脈絡》、《無惡不作――香港黑幫電影的肌理脈絡》（即將出版）；編有《香港電影導演大全1914-1978》、《群芳譜――當代香港電影女星》、《江湖路冷――香港黑幫電影研究》、《乘風變化――嘉禾電影研究》、《主善為師――黃飛鴻電影研究》及《經典200――最佳華語電影二百部》。文章見於《放映週報》、《明報》、《HKinema》、《北京電影學院學報》、《南藝學報》、香港電影資料館《通訊》、香港電影評論學會網站等。
目錄
前言
序論
情不自禁
《茶花女》與華語文藝片的基調
1970年代台灣香港言情文藝片的分流
東瀛初遇《一代妖姬》
《戀之火》從何燃起？
《烽火佳人》中的「佳人」何在
《雪裡紅》：壞女人也苦
珠胎暗結
不斷復活的《復活》
私生女．《未出嫁的媽媽》
《人海奇女子》自有正身
《教我如何不想她》教我想到它
世上只有媽媽好
《慈母曲》中的慈母與逆子
《空谷蘭》—第一個私奔的妻子，回家的母親
《法外情》—第三個私奔的妻子，回家的母親
《少奶奶的扇子》—第二個私奔的妻子，回家的母親
《慾海情魔》—再一個代女受過的母親
《春蠶》纏繞著的過去
難為了爸爸
《笑笑笑》與《笑聲淚痕》的背後淵源
《血染海棠紅》的父親和女兒
《曼波女郎》的姊姊妹妹
