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臺北，東亞大都會。她是屬於誠品書店、咖啡館、101、大都會商圈的，也是屬於寶藏巖、舊眷村、老建物、都更廢棄社區的。她的各式地景是臺北人日常生活的一部分，更透過電影，成為全球觀眾認識臺北的文化想像。
作者黃詩嫻以21世紀臺灣電影為研究對象，採用電影研究與文化地理學跨領域研究的「電影繪圖」法，分析《不能沒有你》、《白米炸彈客》、《停車》、《醉．生夢死》、《艋舺》、《大稻埕》、《麵引子》、《風中家族》、《臺北星期天》、《五星級魚干女》等十部代表性電影，討論「後海角時代」臺灣電影中的臺北都市再現，包含「影像臺北」在時間縱軸上的歷史深度與文化內涵，以及空間橫軸上的權力關係、階級差異、社會矛盾、多元流動、文化雜糅，重繪電影所建構出的「臺北」，呈現了「中心－邊緣」的權力分布地圖，不同族群記憶與歷史失落感的記憶地圖，還有全球流動下的族裔剝削、臺北主體認同等議題突顯的多元文化混雜地圖。
特別收錄2008-2017年近百部臺灣電影中的臺北地景統計表，細數「影像臺北」的呈現與變遷。
本書特色
★採用電影研究與文化地理學跨領域研究的「電影繪圖」法重繪臺北地圖，呈現「影像臺北」的文化想像！
★收錄2008-2017年近百部臺灣電影中的臺北地景統計表，為同領域研究者重要參考資料！
作者簡介
黃詩嫻
輔仁大學文學博士，廈門集美大學副教授，主要研究領域為臺灣電影。
第一章 緒論
第一節 研究動機與研究問題
第二節 理論基礎
第三節 研究方法
第四節 21世紀以來臺灣電影研究文獻回顧
第五節 章節安排
第二章 臺灣電影史上的「臺北」圖像回顧
第一節 1950-1970年代
一、臺語片時代
二、1960年代國語片
三、1970年代
第二節 1980年代
一、楊德昌電影中的「臺北故事」
二、侯孝賢電影中的城與鄉
三、萬仁的「超級三部曲」
四、虞戡平的臺北電影
第三節 1990年代至21世紀初
一、蔡明亮電影：臺北的空洞、疏離與邊緣
二、李安電影：全球化的臺北
三、電影中的世紀末臺北
四、2000-2008年
第四節 小結
第三章 「後－新電影」中的臺北：資本全球化與新的消費空間
第一節 城市行銷與消費空間的創造
一、臺北市電影委員會的成立與電影城市行銷
二、政治力式微、國族淡化：政治地景的意象轉變
第二節 電影中的當代臺北都市景觀
一、全球化東亞大都會：臺北的軸線翻轉與地標變遷
二、在地精神彰顯與獨特的都市文化
第三節 臺北的跨地移動族群
一、新歷史情境下的兩岸流動
二、跨國流動
第四節 小結：資本全球化、消費空間創造
第四章 電影建構臺北「權力地圖」：中心／邊緣的遞嬗
第一節 臺北的「他者」：南部、鄉下人闖入臺北中心
一、《不能沒有你》：南部草根「臺北歷險記」
二、《白米炸彈客》：「空間的爆炸」
三、小結：「反秩序」、「權力規訓」與影響的產生
第二節 臺北貧民窟：底層秩序與邊緣權力關係
一、《停車》：臺北的都市困境
二、《醉．生夢死》：都市底層的生存空間
三、小結：底層「異質空間」
第三節 結論：臺北的空間政治與權力運作
第五章 電影重繪臺北「歷史地圖」：「懷舊」與「記憶之場」
第一節 本省族群的記憶與「懷舊」
一、「後海角」時代「懷舊電影」的興起
二、《艋舺》：幫派故事與青春展演
三、《大稻埕》：「穿越時空」與歷史拼貼
四、小結：媒介懷舊建構地方意義與地方想像
第二節 外省族群的離散經驗與臺北想像
一、《麵引子》：眷村與歷史失落感
二、《風中家族》：歷史時空的再造
三、小結：「臺北」與「眷村」作為一種想像地理
第三節 結論：臺北的「記憶之場」
第六章 電影再現臺北「文化混雜地圖」：全球／在地流動
第一節 《臺北星期天》：臺北的跨地流動與全球化族群景觀
一、臺北「族群景觀」
二、以喜劇呈現移工的流動與臺北的流動
三、「權力幾何學」與全球流動
第二節 《五星級魚干女》：臺北的文化混雜性
一、北投歷史、文化與「混雜」
二、異質文化的拼貼與人物角色的混雜
三、文化混雜與主體認同
第三節 結論：臺北的族裔剝削與主體認同
第七章 結論
第一節 研究發現與結論
第二節 研究限制與後續研究建議
後記 謝誌
參考文獻
附錄 2008-2017臺灣電影中的臺北地景統計表
