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李漁是中國戲曲理論的集大成者，他的戲曲理論主要集中在其著作《閑情偶寄》的“詞曲”、“演習”二部，涉及編劇、導演、表演、舞台美術、演員訓練等舞台藝術的方方面面，其中，又以他在編劇理論方面的貢獻更為引人矚目。以往，戲劇理論界對李漁“結構第一”編劇理論的研究，往往是就理論談理論，缺乏與李漁創作實踐的結合。本文從李漁的《笠翁十種曲》中，重點選取了《比目魚》《蜃中樓》兩部作品，並結合其它劇作，通過李漁“結構第一”編劇理論在其本人的創作實踐中的運用，更加全面、深入地理解其概念的真實內涵。通過李漁的創作活動，特別是其創作劇本的全面分析，深化了對“結構第一”編劇理論的認識，括清了一些理論概念，更清晰地解釋了李漁編劇理論的範疇性、系統性和整體性，以及它的文學體制性。
唐志，1989年生，中央戲劇學院助理研究員。2007年以專業成績全國第一名考入中央戲劇學院戲劇文學系本科，並先後獲得學士、碩士、博士學位。主要研究方向：編劇理論與技法、編劇學理論。發表學術論文多篇，發表戲劇類名家訪談、專題文章數十萬字，參與科研課題多項。
