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明清花鳥畫中，祥瑞題材蔚為大觀。
它們是藝術市場的寵兒，也是明清商品經濟發展之下，士大夫文化與民間文化融合的縮影。
荔枝、朱竹、牡丹、辛夷花、白雀、大鵬、墨竹、柿子、松樹、花瓶、鵪鶉、蓮花、葫蘆等題材蘊含著大吉、大利、三多、平安、富貴如意、辟邪、長壽等吉祥之意。作者不僅探討畫作的藝術和鑒藏價值，也梳理了祥瑞題材繪畫的審美與民俗等影響因素。
本書圖片來自北京故宮博物院、中國國家博物館、首都博物館、上海博物館、天津博物館、廣東省博物館、臺北故宮博物院、美國舊金山亞洲藝術博物館、美國弗利爾美術館等幾十家博物館有的圖片為首次發表。
朱萬章，四川眉山人，畢業於中山大學歷史系和中國藝術研究院研究生院，獲博士學位，現為中國國家博物館研究館員，從事書畫鑒藏與美術史研究，著有《書畫鑒考與美術史研究》《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》《書畫鑒真與辨偽》《鑒畫積微錄》《明清書畫談叢》《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》《畫外乾坤：明清以來書畫鑒藏瑣記》《畫裡相逢：百年藝事新見錄》《白描畫征錄》等。
前言1
第一章 明代菖蒲畫的圖式變遷與逸趣呈現5
一、明代早期菖蒲圖：朱瞻基和沈貞吉8
二、菖蒲圖的程式化：陸治、文彭、王穀祥與吳偉（傳）14
三、菖蒲圖的另類：徐渭20
四、文人“玩蒲”：仇英、丁雲鵬和孫克弘21
五、結語31
第二章 文徵明畫朱竹研究37
一、關於文徵明《朱竹圖》的疏證38
二、文徵明朱竹與墨竹比對40
三、明代繪畫語境中的文徵明朱竹44
四、文徵明朱竹的畫史意義47
五、餘論50
第三章 魯治的《百花圖》卷研究55
一、兩卷《百花圖》卷考察56
二、書畫著錄中的魯治《百花圖》卷62
三、魯治《百花圖》卷的畫史意義64
四、餘論69
第四章 明清花鳥畫的祥瑞寓意與符號化75
一、沈周的荔枝75
二、陳道複的辛夷花81
三、陸治的牡丹85
四、文元善的《嵩齡拱祝圖》90
五、陸原的《三公圖》96
六、崔鏏的《伯爵圖》100
七、王時敏的《端午景圖》106
八、華喦的《鵬舉圖》109
九、邊壽民的瓶花圖112
十、董邦達的《歲朝圖》116
十一、徐揚的鵪鶉與《久安圖》120
十二、汪承霈的“雙瑞圖”125
第五章 事事如意：“歲朝圖”中“柿”的圖像隱喻135
一、明代“歲朝圖”中的“柿”135
二、清代含“柿”之“歲朝圖”考察137
三、以宮廷為中心：妍雅富麗之“柿”與“歲朝圖”143
四、以上海、揚州和廣州為中心：世俗化與文人畫兼具之“柿”與“歲朝圖”157
五、餘論171
第六章 因諧而瑞：華封三祝與探花及第175
一、袁源和吳昌碩的《華封三祝圖》175
二、蝶戀花：探花及第及其他186
第七章 伍瑞隆的牡丹圖與清初另類水墨畫199
一、行跡及藝文評述200
二、傳世書畫考察204
三、伍瑞隆水墨牡丹與同時代水墨畫208
四、源流225
五、鑒藏與傳播230
六、餘論236
第八章 游離于畫史邊緣的個案補白243
一、晚明畫壇的隱沒者：朱竺243
二、畫派先聲：明末朱先的沒骨草蟲248
三、樊圻與《花蝶圖》252
四、陳瓊與《蓮鷺圖》262
五、郭適與徐青藤的隔代相望265
六、梁琛畫竹與詠竹269
第九章 葫中有福：葫蘆題材繪畫漫談277
一、宋元時期的葫蘆畫278
二、明清時期的葫蘆畫279
三、吳昌碩和齊白石的葫蘆畫282
四、陳師曾、陳大羽及其他290
後記294
